一、法证先锋2国语剧情
1、剧情简介：法证部高级化验师高彦博为人博学、冷静、机智，贯彻“毋枉毋纵”的法证精神，带领法证部与警方合作侦破无数案件，不过罪犯手法愈趋高智慧、狡猾，法证部亦要不断精进，务求更科学化、更巧妙、更有效率地找出案件真相，所以法证人员的工作也见日益繁重。非常法医古泽琛，亦是著名推理小说家“古采尼”，曾经因应其小说而牵引出几件曲折离奇的案件。他借着解剖尸体和活体取证，为死者或受害人说话，把罪案的真相呈现眼前……泽琛和法证部政府化验所技术员林汀汀共同经历了一段起伏的感情路，终于有情人终成眷属。身边所有人都为他俩而高兴、祝福。然而，正当泽琛和汀汀筹备婚礼之际，另一边厢的彦博和西九龙重案组督察梁小柔的一段感情，却因为彦博的理性而显得平淡，小柔其实很羡慕泽琛和汀汀的浪漫和激情，虽然知道彦博是用情专一的男人，但也不禁有患得患失之感。
2、一宗牵涉国际毒贩的凶杀案，把毒品调查科高级督察马帼英介入彦博、泽琛和小柔的合作关系当中。
3、帼英领导毒品调查科两年，是警队中出色的破案高手。小柔办案勇猛过人，每每身先士卒，帼英却属于智慧型审讯高手，每逢审问疑犯前，均会先掌握案情关键，再逼问犯人，令其供出真相。帼英审问手法灵活多变，更会亲自模拟凶案现场环境，以求勾起受害者的记忆，从中找出破案线索。
4、两帮毒贩为了利益而互相厮杀，甚至以炸弹来对付仇家，在一次手榴弹袭击事件中，幸得泽琛的少年好杨逸升的偶然出现，化解了一场危机。
5、逸升原来是英国回来的拆弹专家，处事镇定，能承受生死一线的压力，并且曾修读有关毛发研究及血液分析的课程，极有法证触觉。彦博初认识逸升，便认为是个人才，有心吸纳逸升成为法证部一员猛将。而逸升亦屡次见识到彦博利用法证方法与科技于侦破案件的力量，深表佩服，与彦博惺惺相惜。
6、泽琛和汀汀的婚期迫近，二人满怀兴奋地迎接着大喜日子，没想到，毒贩间的炸弹袭击却摧毁了他们的美梦，也毁掉了小柔的未来。一声爆炸的巨响，令汀汀当场炸死，小柔重伤。小柔的右耳被震得失聪、右手神经受损，无奈从重案组的一线上退了下来。
7、汀汀的死带给泽琛极大的伤痛，良久不能平复。事件也令彦博更加珍惜和小柔的缘份，但小柔一直觉得自己付出的感情较彦博多，及后彦博向小柔求婚，小柔已分不清彦博对自己是出于道义、责任还是真爱，对工作及感情均失去自信。
8、为了不让汀汀白死，为了不让犯罪者逍遥法外，彦博、逸升和泽琛誓要不惜任何代价，把杀人者绳之于法！小柔受重伤后，帼英取代小柔的职务，带领重案组追缉凶徒。但帼英的作风令重案组内沈雄、凌心怡等人大为不满，处处与帼英起冲突。
9、以逸升对炸弹的熟悉、泽琛从尸体上获取的答案、彦博从法证上取得的证据，再加上帼英锲而不舍的调查，杀害汀汀的凶徒终难逃法网。而泽琛也终于能从阴影的日子中走出来，重新振作，为了汀汀，坚强地活下去。
二、欧洲先锋派电影是什么
第一次电影运动：欧洲先锋派电影运动（1917年----1928年）
一、法国印象主义派（1917---1928）第一个先锋派
中心人物：路易.德吕克创作了《西班牙的节目》《流浪女》1922发表《上镜头性》
代表人物：
谢尔曼.杜拉克《西班牙的节目》1919
《微小的布德夫人》1923
马塞尔.莱皮埃《黄金国》1921
阿贝尔.冈斯《车轮》1923
让.埃普斯坦《忠诚的心》1923
主要贡献：
1、开掘题材拓展电影心理叙事的表现，作品题材选择适合描写人物心理活动的。
2、追求自然物象与人物心理和精神的对应，依据自然景象的瞬息变化的客观事实给艺术家的印象。
3、确立新的摄影技巧以适应人物心理和精神视觉表现
4、强调视觉节奏的表现与节奏剪辑的重要性，内部和外部节奏。
二、超现实倾向的各种流派：
纯电影美学试验：
1、法国立体主义流派：费尔南.莱谢尔《机器的舞蹈》强调图形形状的匹配和节奏性剪辑
2、抽象主义流派：亨利.希美特《纯电影的5分钟》
达达主义无理性的电影试验：
曼.雷伊《回到理性》第一部作品雷内.克莱尔《幕间休息》充满幻想，又荒诞的达达主义，共同反理性的艺术主张。失去了现实性而变为了超现实性的。
超现实主义电影的绝对现实：
达达主义的超现实性美学追求最终导致了超现实主义电影的产生。是许多先锋派的最终归宿
谢尔曼.杜拉克《贝壳与僧侣》1927
刘易士.布努艾尔《珍珠项链》1929
《一条安达鲁狗》超现实主义的代表作品
曼.雷伊《海之星》1929
三、德国表现主义：1919---1924受到先锋主义的影响
表现主义受到后印象主义的影响代表作品罗伯特.维内《卡里加利博士》表现主义造型风格，布景和背景情调一致，人物造型与布景一致，光线阴影，视觉造型为表现主义特征
《吸血鬼诺斯费拉杜》《三生记》《泥人哥连》
现实主义倾向：
室内剧：卡尔.梅育《最卑贱的人》编剧《卡里加利博士》编剧之一
利用布景，主题和环境发生变化，但还是无情的命运，不用表现主义而用现实主义的方式表现
街头电影：现实主义创作态度利用布景感兴趣的是社会环境而不是心理状态。
四、前苏联的蒙太奇学派：与共产主义社会主义与阶级并行，社会与经济
受到未来主义和构成主义的影响。
1、库里肖夫“实验工作室”普多夫金操作。莫兹尤辛德三个没有表情的特写镜头
2、维尔托夫的“电影眼睛派”拍记录片，反对剧本，演员，摄影棚。但用改变运动速度和奇特摄影角度来观察生活，进行选择的记录，非现实主义的态度。蒙太奇的并列和配合。
3、柯静采夫和塔拉乌别尔格的“奇异演员养成所”
4、爱森斯坦的理论与创作：《战舰波将金号》1925敖德萨阶梯
杂耍蒙太奇后来创作了理性蒙太奇（夸大蒙太奇作用，被否定）建立蒙太奇理论
5、普多夫金的蒙太奇叙事：《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》
强调剧本创作；强调演员的基础作用；（与库里肖夫的“电影模特儿”与爱森斯坦的“类型演员区分开来。）蒙太奇作为电影艺术创作的基础，创立联想蒙太奇。
普多夫金强调镜头的组接，分镜头突出细节的重要性。而爱森斯坦则强调蒙太奇的冲突。
五、记录主义电影的发展
1、维尔托夫的“电影眼睛派”机械主义的记录本性出发。实景拍摄，偷拍，抢拍。后来法国新浪潮运动受其影响创造出记录片和故事片结合的样式。
2、德国抽象派华尔特.鲁特曼《柏林交响曲》1927受到维尔托夫的影响。
3、20年代末法国先锋派几乎成了记录主义派。阿尔贝托《只有时间》1929让.维果《尼斯现象》让.班勒维《章鱼》《海蜇》《水甲虫》将水中的动物用几何图形拍出来，如康定斯基和毕加索的画。
4、尤里斯.伊文思《雨》
5、英国约翰.格里尔逊《飘往渔船》
6、罗伯特.弗拉哈迪《北方的纳努克》演员与记录片形式。
7、德国的场面调度，法国的摄影和苏联的蒙太奇剪辑，拍了法国影片《圣女贞德的受难》默片的结束。
第二次先锋运动意大利新现实主义运动二次世界大战以后
代表作品：
罗西利尼：新现实主义与战争关系《罗马不设防的城市》《游击队》《德意志零年》《欧洲51年》《意大利万岁》
维斯康蒂：以《沉沦》获得新现实主义之父的称号。《大地在波动》现实主义和唯美主义结合，但后来《受难的人们》《威尼斯之死》则完全追求唯美主义了。
德.西卡：与柴伐蒂尼的合作（杰出的剧作家）《偷自行车的人》最具有代表新现实主义作品。《孩子们注视着我们》《擦鞋童》使用非正式演员的自由风格。
德.桑迪斯：《罗马十一时》将新现实主义推向另一个高峰。使用摄影棚和正式演员与非正式演员混用，与罗西里尼《罗马不设防的城市》部分相同。
新现实主义的美学特征：1、记录性 2、实景拍摄 3、长镜头的运用 4、关于非职业演员的运用 5、结构形式（追求简单朴实的结构） 6、地方方言的运用
新现实主义的继承：脱离现实主义
费里尼：追求浪漫主义《道路》《卡比利亚之夜》《八部半》最具个性化的作品。剪辑空间跳跃。
安东尼奥尼：模糊现实，强调主人公的主观感知。《奇遇》《放大》《红色沙漠》有非现实超现实的色彩。自然色彩随心理的变化。
第三次电影运动：法国“新浪潮”与“左岸派”五六十年代
新浪潮---作者电影
1958年诞生,特吕弗《淘气鬼》夏布洛尔《漂亮的塞尔琪》
1959年幸福年，特吕弗《胡作非为》 1960年高峰 1961年没落年。除戈达尔《如此生活》
“新浪潮”巴赞推崇为精神之父。一、电影是现实的渐进线。二、场面调度的理论。
创作特征：
与意大利新现实主义有共同的东西，但是新浪潮有强烈的个人色彩，而新现实主义则是有重大的社会性。
主题：非政治的电影；否定传统的道德观念
摄影方法：侧重电影的照相性，侧重画面的新鲜感，拒绝功能主义或学究式的画面。
音响：大量的自然音响，真实感
剪辑：长度、节奏。快速剪辑，镜头之间之间衔接。时空跳接。长镜头的使用增加真实感。
从新浪潮后，特吕弗和夏布洛克的长镜头，戈达尔的跳接与快速剪辑。
表演：非职业演员，不知名的演员。
总之对传统的电影语法毫不在意。
左岸派----作家电影
代表作品：
阿伦.雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》1961亨利.高尔比《长别离》1961
阿兰.罗伯-格里叶《横跨欧洲的特别快车》玛格丽特.杜尔《音乐》1966《黄太阳》1970
侧重内心的描写。他们是文学和戏剧的革新派。
受到影响：
1、接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，表现人的真实。
2、接受了萨特的“存在主义”的影响，表现人与人，人与社会，人与人之间的关系。
3、伯格森“真觉主义”影响，强调非理性感受进入意识深处，强调知觉认识社会。
4、受到布莱希特的影响，对现实进行曲折的表现，以沟通内心的幻想。
主要的特征：
主题：偏爱回忆，遗忘，记忆，试图把人的这种精神过程搬上银幕；描写人的责任性和自罪心，记忆总与历史事件相关。《广岛之恋》中。
导演：从记录式的现实主义然后再转向纯精神的现实主义中去。
剪辑：最重要的美学革命。《去年在马里昂巴德》百分之七十效果来自剪辑。其一，取消传统电影的间歇法，如化入化除，取消过渡镜头，用跳接对时空，事件的人为压缩；其二，镜头位置的颠倒；其三、镜头的并列运用，先后不衔接甚至对立；其四、循环剪辑，有意识的重复。
音响：左岸派导演比新浪潮修养更高，所以对音乐和音响的细节考虑比较多。
表演：舞台演员充当，有意识拉开人与人的距离，采用间离效果。
摄影：没有统一的风格，但不用谷达尔的肩扛式。讲究画面构图和布光，特别是雷乃得推镜头别具特色。
两者的区别：
1、成分看：新浪潮制作者大都是巴赞《电影杂志》的评论员，由自己走上影坛。左岸派则是左翼作家团体的文人。所以修养要比新浪潮高。
2、时间看：新浪潮始于50年代末期，左岸派要比它的导演早，雷乃1948年就开始。
3、年龄上：新浪潮小伙子，而左岸派则是中年了，所以经历与阅历要比前者高
4、主题和手法：新浪潮有强烈的个人传记色彩，而左岸派则是普遍意义的全人类性质的主题，作者电影多采用第一人称，而作家电影多采用第二，第三人称，甚至混乱人称。而且有强烈的文学，戏剧色彩有艺术的假定性远远超过新浪潮。
5、拍摄地点：前不反映重大历史，所以多在巴黎，而后者在全世界拍摄。
6、美学追求：新浪潮向生活靠拢，向真实深入，而左岸派感兴趣的是人的精神活动，人的思想，人的内心。
7、制作周期：新浪潮以潦草的，半即兴的拍摄，所以周期短，而左岸派则以仔细着摸得方式，周期较长。
8、影片通过检查：前者内容简单，不涉及政治，因此一般顺利通过（除了戈达尔《小兵士》）
但后者由于背景较为复杂，所以要遇到麻烦。
左岸派采取鲜明的立场直接干预生活，把赤裸裸的社会现状搬上银幕，触发观众的的情感与选择，所以左岸派是五六十年代的先锋派。
三、守望先锋x全明星歌词
《守望先锋x全明星》
演唱者：群星
我很抱歉对不起，欠下了三点五个亿
午时已到哪里躲，一百块钱都不给我
冻住冻住不许走，一个能打的都没有
造得起也砸得坏，钱包统统二十块
决不投降拿酒来，桌上哪杯是茅台
亲爱的看看我多厉害，我不会这样轻易的狗带
我要把你射下来，do you like mi 4 I
鎏金哇开弄酷裂，哈喽我也用妇炎洁
人类的敌人是无序，手机一锤子砸下去
裂地猛击吃我一锤，穿梭在银河的火箭队
正义必将得到伸张，旺仔牛奶很营养
如果第一次没成功，大家好我是林子聪
钩子鱼线和铅锤，我就让你嘿嘿嘿
感受着节奏跑起来，比这七个人更腐败
我从阴影中降临，收礼还收脑白金
没人躲过我的眼睛，贱ren我要你的命
我跟你拼了啊~，暴力都能解决问题
为革命保护视力，天降正义保护你
正义很黄很暴力，随意开火不留情
停火别打了是友军，真是缺乏想象力
niconiconiconi，可别把我当猴子耍
吸收美国氮磷钾，快过来英雄不朽
长这么丑看着就难受，潜水艇会不会游泳
你就学会了游泳，战术目镜已启动
那个不痛月月轻松，正在前往多拉多
我我我项链两千多，正在进入伊利奥斯
小锤四十大锤八十，正在前往努巴尼
内置了三个USB，正在进入直布罗陀
你的电磁波侵犯到我，正在前往尼泊尔
来来来汝等小儿，正在进入国王大道
我们的老师科学的洗脑，正在前往漓江塔
我们都要支援它，正在前往杏花村
你有本事抢男人，前往66号公路
来者可是王司徒，欢迎来到好莱坞
头发就像这棵树，沃斯卡亚工业区
我也要讲我的法律，三十秒后开始进攻
屠龙宝刀点击送
扩展资料：
2019《守望先锋》城市巡礼青岛站8月17日于青岛市奥克斯广场顺利落下帷幕。热情的守望玩家齐聚一堂，知名解说赤小兔、Roy，著名主播大牙也来到巡礼现场，与玩家一同观看精彩的比赛。
在当天活动现场，除了一起观看《守望先锋联赛》洛杉矶角斗士队VS杭州闪电队的比赛之外，现场还进行了2019《守望先锋挑战者系列赛》第二赛季总决赛。
挑战者系列总决赛来到线下，和守望巡礼一起来到青岛；LGE. Huya与Team CC两支队伍经过一番苦战最终脱颖而出，进行冠军争夺。除了观战环节外，现场还设置有精彩的互动环节。观众不仅可以上台参加互动游戏，还可以与嘉宾通过水友赛、1V1主播挑战赛等活动进行比拼。